Dépêches — Somoya architecte, Île d'Yeu

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[PROGRAMME] Un toit terrasse doit être accessible et utilisé.
[PROGRAMME] Le bâtiment doit être ventilé naturellement.
[PROGRAMME] Une salle d'attente dans un programme de bureau devrait avoir des tables pour être un lieu de travail en attendant que la réunion commence.
[PROGRAMME / MAISON] Il devrait t avoir une serre ou un jardin d'hiver.
[PROGRAMME / MAISON] Un bureau est une pièce indispensable.
[PROGRAMME / MAISON] Si vous ne voulez pas créer de petites pièces cela peut être un renfoncement dans une grande pièce.
[PROGRAMME / MAISON] On doit pouvoir monter sur une maison comme on monte sur un bateau. Il ne devrait pas y avoir d'endroit inaccessible.
[PROGRAMME / MAISON] Une maison doit ménager des coins secrets, des passages dérobés et des cachettes contre les pirates
[CONFORT / L'HIVER, L'ÉTÉ] Pour le confort d'hiver, les habits devraient être chauffés avant qu'on ne les enfile. Un radiateur dans un petit dressing prévu à cet effet résoudrait ce problème ou un petit placard d'hiver avec chauffage pour les habits du matin est une disposition à prévoir.
[CONFORT / L'HIVER, L'ÉTÉ] L'hiver, on ne devrait pas devoir marcher pieds nus sur un sol froid. Les tapis sont faits pour cela.
[CONFORT / L'HIVER, L'ÉTÉ] L'été on devrait pouvoir marcher pieds nus sur un sol froid. Un rangement pour les tapis est fait pour cela.
[CONFORT / L'HIVER, L'ÉTÉ] En hiver, le volume de la chambre devrait être réduit pour être rapide à chauffer. Un rideau ou une porte coulissante fermant l'espace du lit est peut-être une solution pour conserver l'aspect d'une grande chambre.
[CONFORT / L'HIVER, L'ÉTÉ] Disposer un espace tampon, comme un couloir large sur les façades chaudes permet d'amortir les surchauffes d'été dans les pièces principales. Ce couloir large permet de ranger les meubles de jardin quand il pleut. C'est un espace indécis où peuvent aussi jouer les enfants. 1.4 m de large est un minimum.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES] Les portes peuvent être étroites.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES] Une porte n'a aucune obligation à être rectangulaire, Zevaco a fait des portes trapézoidale dans les bureaux de ...
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES] Un bel encadrement ou pas d'encadrement. Pas de demi-mesure.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES] Un bel encadrement c'est un chambranle dont on a travaillé la largeur et l'épaisseur.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES] Pas d'encadrmeent pas de chambranle ; idéalement des portes à fleur de cloison
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES] Les cadres en U qui encadrenet les cloisons sont assez laids.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES] Je n'aime pas les portes coulissantes : on n'a pas accès à la face intérieure, or c'est là que se dévoilent les choses, le miroir qui apparaît en pied, les photos punaisés, les petits éléments suspendus (prévoir 5 cm de marge entre la porte et les étagères). Fermées, les portes sont flush et peuvent disparaître dans la matière du mur ou composer une belle pièce de menuiserie à la manière d'un tableau. On n'a jamais vu de tableau coulissant.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / IMPOSTES] Les portes du couloir qui desservent des pièces ouvertes sur les façades devraient laisser passer la lumière pour éclairer en second jour l'espace de distribution.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / IMPOSTES] Une imposte vitrée au dessus des portes est une bonne disposition : elle amplifie à la fois la taille de la porte et permet un éclairage indirect du couloir.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / SENS D'OUVERTURE] Les portes des pièces donnant sur la façade devraient pouvoir rester en position ouvertes pour éclairer l'espace de distribution, sans gêner quoi que ce soit.au passage.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / SENS D'OUVERTURE] Les portes des petites pièces doivent s'ouvrir dans l'espace de distribution pour optimiser leur espace intérieur. L'avantage des portes qui s'ouvrent dans l'espace de distribution est de pouvoir les fermer rapidement en passant dans le couloir.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / FERMER] Il n'est pas d'usage de fermer les portes avec les pieds mais c'est tellement agréable ! Pour rendre cela possible, il faut prévoir un renforcement métallique en partie basse. Les portes doivent se fermer d'un coup de pied, dans le sens de circulation le plus usité du couloir.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / HAUTEUR] Les portes devraient aller du sol au plafond pour donner une sensation de grandeur d'espace. La partie haute peut être transformée en imposte, vitrée ou pleine.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / LARGEUR ET PROPORTION] Les portes peuvent être étroites. On peut passer dans un espace de 35 cm de large. Une largeur de 60 est à la mesure de l'homme.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / LARGEUR ET PROPORTION] La taille des portes devraient être vérifiée par une proportion claire.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / LARGEUR ET PROPORTION] Une proportion de 1 par 3 ou 1 par 4 fonctionne bien. Soit 60x 240 oo 70x210 ou 80x240 ou 90x270
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / DANS LE MUR.] Une petite porte dans une grande porte permet de pallier à toutes les situations.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / DANS LE MUR.] On ne colle pas une porte contre un mur sans vérifier par une élévation que le chambranle éventuel fait correctement le tour et que la porte est visuellement équilibrée.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / DANS LE MUR.] La porte une fois ouverte doit être à 10 cm du mur pour éviter que la poignée n'abîme le mur, ou alors prévoir un bloque-porte.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / POIGNÉE.] Je veux bien qu'on achète des poignées pas chères, mais il faut qu'elles restent droites après plusieurs années, quand le ressort est fatigué.Ou alors, prendre des poignées boutons, cela évite le probl_me.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / LES PORTES / POIGNÉE.] Il faut vérifier quand la main se pose sur la pognée que la phalange du pouce ne touche pas le bord du cadre quand on ferme la porte. Tout cela est lié à la position de l'axe de la poignée, au minimum à 3,5 cm du bord de la porte. J'ai encore une cicatrice sur le pouce parce qu'une porte avait été mal faite.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / FENÊTRE] Une personne à l'intérieur doit pouvoir contrôler ce qui rentre par la fenêtre : son, lumière, vent, vue. Tout cela peut être géré avec un seul élément ou dissocié (Le couvent de la Tourette est une bonne leçon sur la dissociation des fonctions et de l'abandon du mot « fenêtre »).
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / FENÊTRE] Des ingénieurs en thermique vous empêcheront d'ouvrir les fenêtres car ça complique leurs calculs. Les ignorer.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / FENÊTRE] Les fenêtres sont des trous par lesquels on regarde et on nous regarde. Ce sont des trous par lesquels la maison respire. Les pans de verre, renversant complètement cette affirmation, ont un effet aussi puissant que l'art abstrait sur les questions de la représentation.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / FENÊTRE] L'Allége d'une fenêtre ne devrait pas dépasser 80 cm pour ne pas entraver le regard.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / FENÊTRE / RYTHME DES MURS RIDEAUX] Ce qu'il y a de magnifique c'est quand l'épaisseur des cadres des grandes menuiseries au rythme lent est la même sue celle des petites au rythme court, abolissant la distinction, par la taille des cadres, entre grande et petite fenêtre pour ne parler que de parois vitrées.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / RANGEMENT] Il devrait exister un rangement de 1 m3 par habitant dans chaque logement, plus un rangement de 1 m3 pour le logement lui même. L'économie sur les placards est une mauvaise économie.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / RANGEMENT] Un placard devrait être une pièce assez large pour y rentrer tout entier. Un placard de 1,20 m de large permet une penderie et une circulation ; j'ai expérimenté 80 cm de large, un peu serré, mais ça passe ; au bout il y avait une fenêtre. C'était un placard-pièce.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / RANGEMENT] Il doit y avoir de multiples caches et rangements ; et même des caches secrètes pour rajouter du mystère.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / RANGEMENT] Une paroi épaisse devrait être creusée de niches.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / SOL] Le sol est uniforme au possible, ou alors il a un motif franc.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / SOL] Le sol est a priori le même partout, pour unifier l'espace.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / SOL] A fortiori dans de petites surfaces.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / SOL / PLINTHE.] Les plinthes basses sont souvent moches. Le bas du mur n'a pas besoin d'être protégé, elles devraient être supprimées. Le nettoyage se fera avec précautions et moins d'eau ce qui est profitable a tout le monde.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / SOL / PLINTHE.] Les plinthes hautes, pour protéger des salissures ou pour un besoin de composition, sont plus élégantes. Les penser en bois, plaque de zinc, laiton, aluminium doré, pierre, mais attention à penser aux jonctions des plaques.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / SOL / PLINTHE.] Si on ne peut avoir de plinthes basse autres que moches, les faire disparaitre en les paiegnant comme le mur. Les plinthes en bois à peidnre sont faites pour ça, même sur un sol en carrelage.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / SOL / PLINTHE.] Elles servent parfois à recouvrir la jonction de matériaux sol / mur. Il faut organiser la constriction pour que le revêtement mural soit posé après le revêtement de sol. Pas toujours facile, et dans le cas de planchers, un joint de dilatation périphérique est indispensable. On peut le prévoir sous une plaque de plâtre légèrement décollée du sol ?
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / COULEUR] La couleur est présente.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / COULEUR] Elle différencie les espaces.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / COULEUR] Elle s'étend sur toute la surface sur laquelle elle est posée.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / COULEUR] Elles profitent si possible des rayons solaires pour renvoyer la couleur sur d'autres murs. (Attention à la luminosité)
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / COULEUR] Sauf exceptions, un espace ne peut a priori avoir toutes ses parois d'une même couleur. On ne le fait que dans les petits espaces de transition.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / COULEUR] Le sol ne fait pas partie de cette comptabilité mais la couleur doit s'accorder avec lui.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / COULEUR] Quand la lumière frappe une paroi colorée, elle se réfléchit sur les autres parois, teintée de cette couleur. Cela n'est visible qu'en éclairage faible. Trop de lumière amoindrit cet effet.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / COULEUR] La couleur est au possible la teinte naturelle des matériaux.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / STRUCTURE] La structure sera au possible distincte de l'enveloppe pour permettre une façade libre.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / STRUCTURE] Les structures ponctuelles permettant un Plan libre seront préférées.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / STRUCTURE] La vision de poutres n'est pas un problème. C'estune esthétique à traiter.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / STRUCTURE] Les poteaux saillant dans les cloisons devraient être proscrits, soecialemét aux angles.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / STRUCTURE] Un poteau isolé enrichit l'espace en créant un sous espace entre lui et la cloison.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / PIÈCES HUMIDES] Une cuisine ouverte devrait pouvoir se fermer.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / PIÈCES HUMIDES] L'espace de la douche ou du bain doit être le plus petit possible pour être chauffé rapidement.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / PIÈCES HUMIDES] On peut baisser le plafond pour cela. Il doit être dissocié de l'espace du lavabo pour que le miroir ne s'embue pas et pour se sécher dans un espace sans vapeur d'eau.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / PIÈCES HUMIDES] La VMC et le mirori chauffant permettent aussi de palier à tout ça.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / PIÈCES HUMIDES] Les pièces humides doivent pouvoir s'aérer naturellement. Si elle ne sont pas en façade, une ouverture en second jour vers un arrière cuisine est une disposition utilisée.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / PIÈCES HUMIDES] Dans une cuisine, un grand placard qui rend visible d'un coup d'œil son contenu est plus efficace que plusieurs petits placards même si la mode dit le contraire.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / PIÈCES HUMIDES] Les meubles haut dans les cuisines prennent visuelmement trop de place, même si la mode vend le contraire.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / UNE BONNE SALLE DE BAIN.] On peut économiser de l'eau sous la douche, car on a juste besoin de se mouiller, se savonner puis se rincer.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / UNE BONNE SALLE DE BAIN.] Pour se savonner efficacement, il faut que la douche s'arrête. Pour qu'elle s'arrête il faut qu'il ne fasse pas froid dans la salle de abin. Pour qu'il ne fasse pas froid, il faut qu'elle soit petite pour être réchauffée rapidement. Une bonne économie d'eau consiste à avoir une petite salle de abin, chauffée à l'air chaud, pour se savonner sans éternuer, se roncer et se sécher tout aussi rapidement.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / UNE BONNE SALLE DE BAIN.] La douche devrait avoir 1 m de large, car c'est très agréable.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / UN BON WC] Avec portemanteau.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / UN BON WC] WC:: on y accçède en descendant quelques marchesen chicane, on ouvre la porte sur le côté, à gauche la cuvette, à droite une fenêtre sur le paysage.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / ENTRÉE / UNE ENTRÉE PROGRESSIVE] L'entrée dans le bâtiment se fait de façon douce et progressive. Un enfermement progressif et une modification des textures et des couleurs est à mettre en place. Un mur qui monte, un escalier qui donne accès, un auvent, une continuité de sol peuvent être mis en œuvre pour cela.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / ENTRÉE / UNE ENTRÉE PROGRESSIVE] L'entrée extérieure d'un logement devrait toujours être abritée et proposer un lieu pour poser son sac le temps de chercher ses clefs.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / ENTRÉE / UNE ENTRÉE PROGRESSIVE] Après l'entrée devrait se trouver un vestiaire.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / ENTRÉE / UNE ENTRÉE PROGRESSIVE] Une entrée monumentale peut être composée d'un espace monumental avec une petite porte.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / ENTRÉE / UNE ENTRÉE PROGRESSIVE] L'entrée d'un immeuble devrait toujours être à l'échelle de l'ensemble des habitants réunis et non à l'échelle d'un habitant tout seul. Elle doit donc être quasi monumentale. Utiliser une double hauteur, la mutualiser avec l'entrée du garage dans un grand trou en façade sont des solutions possibles.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / ENTRÉE / UNE ENTRÉE PROGRESSIVE] Arrêtez de penser qu'il n'y a qu'une seule entrée dans une maison. Un volume poreux en toute part est plus riche qu'une prison avec une seule sortie. Dans un appartement, l'utilisation d'un long balcon desservant plusieurs pièces permet de recréer cette porosité.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / ENTRÉE / UNE ENTRÉE PROGRESSIVE] Devant l'entrée devrait se trouver une banquette pour regarder la vie passer.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION] Il doit exister un espace de repos (entendez un espace où s'asseoir) qui permette de voir plusieurs pièces à la fois et à travers elles plusieurs fenêtres. Un espace plus large à l'intersection de deux couloirs est une disposition qui a été utilisée.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION] Un emplacement à l'angle de deux pièces orientées différemment permet cet effet très puissant de double vue.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION] Un couloir devrait être un espace dans lequel il peut se passer quelque chose de plus que simplement circuler.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION] Il devrait y avoir deux chemins possibles pour se rendre une pièce à l'autre. Le deuxième chemin peut-être un trottoir extérieur ou un balcon filant, ou simplemet passer par le jardin ou par un sous-sol.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION] Disposer un espace tampon, comme on couloir large sur les façades chaudes permet d'amortir les surchauffes dans les pièces principales.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION / LIBERTÉ, ENTRETIEN & AGENT DOUBLE.] En ville et dans le bâtiment, la circulation des piétons doit être la plus libre possible.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION / LIBERTÉ, ENTRETIEN & AGENT DOUBLE.] La liberté ça consiste d'abord à aller où l'on veut. La plage, la mer, le désert, la forêt, sont des espaces sans tracés déterminés, et il faut retrouver un peu de cette liberté en ville.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION / LIBERTÉ, ENTRETIEN & AGENT DOUBLE.] On doit pouvoir monter sur une maison comme on monte sur un bateau : on est sur le pont, on est sur le toit, on peut grimper au mat et à la cheminée.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION / LIBERTÉ, ENTRETIEN & AGENT DOUBLE.] Il ne devrait pas y avoir d'endroit inaccessible, ne serait-ce que pour le bon entretien. (J'aime beaucoup passer par une fenêtre pour monter sur un toit) La fenêtre est alors un agent double qui offre une fonction « non officielle » d'accès « autorisé pour certains »
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION / ESCALIER] L'escalier n'est pas un monte-personne mais un espace magique qui monte et qui doit avoir sa place et non être relégué dans un minima règlementaire
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION / ESCALIER] La première marche peut être traitée comme une estrade, depuis laquelle on peut dominer la pièce dans laquelle on va arriver. Judicieusement dimensionnée, cette estrade peut s'élargir pour devenir un banc dans un salon.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION / ESCALIER] Il faut donner à voir l'espace qu'on a monté. Donner l'occasion de se retourner, élargir les vides entre volées permet de créer des moments puissants où vous vous sentez dans un vide entre deux paliers.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION / ESCALIER] S'il donne sur une façade, la lumière rentre en profondeur, éclairant en second jour les pièces de bonne hauteur L'effet est renforcé si la prise de lumière est sur un des paliers intermédiaire, car la lumière descend le long de la volée, et encore plus si cette prise de lumière est au sud.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION / ESCALIER] Quand la main courante, fine, polie et brillante, file comme une ligne au-dessus de la rambarde pleine cela permet d'une manière élégante à la lumière de courir avec vous sans peine.
[PRINCIPES PAR ÉLÉMENTS / CIRCULATION DISTRIBUTION / ESCALIER] On doit pouvoir prendre un escalier pour monter et un autre pour descendre. C'est une circulation en boucle. Un escalier peut etre « public » et l'autre « secret », réservé aux initiés.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / PITTORESQUE] Il faut créer des variations et des contrastes dans l'espace : contractions, dilatations, éclairage assombrissement. Je crois que j'apprécie beaucoup plus ma maison lumineuse l'été, lorsque je ferme les volets et que mon salon est sombre, avec un rai de lumière, comme celui de ma grand-mère.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / PITTORESQUE] Un espace qui a deux entrées est un espace plus riche que celui qui n'en a qu'une seule.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / PITTORESQUE] L'espace intérieur doit créer des surprises et ne pas tout donner à voir d'un seul coup d'œil.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / PITTORESQUE] On s'attend peu à trouver une porte sur le mur surlequel vient battre une porte.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CRÉER DE LA PROFONDEUR] Le passage d'une pièce à une autre devrait se faire dans de l'épaisseur.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CRÉER DE LA PROFONDEUR] Une paroi épaisse devrait être creusée de niches.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CRÉER DE LA PROFONDEUR] Donner de l'épaisseur à l'espace en y créant des sous espaces. (poteaux, limités diverses...)
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CRÉER DE LA PROFONDEUR] Les poteaux saillant dans les cloisons devraient être évités, spécialement aux angles. Un poteau isolé enrichit l'espace en créant un sous espace entre lui et la cloison.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CRÉER DE LA PROFONDEUR] Travailler sur des plans pour retrouver une sensation de profondeur.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CRÉER DE LA PROFONDEUR] Avoir une vue qui traverse plusieurs espaces est une des conditions pour donner la sensation de grandeur.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CRÉER DE LA PROFONDEUR] Aligner les ouvertures sur les couloirs permet aussi d'avoir parfois des vues sur 15 m dans un appartement peu large.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CRÉER DE LA PROFONDEUR] Il faut dégager des vues diagonales et des vues vers l'extérieur, pour accentuer la sensation de grandeur de l'espace.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / VUES TRAVERSANTES] Avoir une vue qui traverse plusieurs espaces n'est pas un moyen de donner la sensation d'un grand espace. C'est un moyen pissant pour donner à quelqu'un la sensation de contrôler les pièces qui l'entoure, un moyen de pénétration du regard à travers différentes pièces qui donne cette sensation de maîtrise de l'espace sans avoir à se déplacer. Placez vous à l'angle entre deux pièces pour tester cette sensation.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / SOL] Un seul matériau de sol permet d'unifier un espace et favorise sa continuité. Les changements de texture (lisse ou rugueux) d'un même matériau entre l'intérieur et l'extérieur est assez puissant pour cela.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / L'ÉPAISSEUR UTILE] « Espaces servants et servis » est une bonne stratégie pour garder une souplesse au projet. Toujours garder des espaces et des épaisseurs d'adaptation du rojet aux contraintes techniques.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / PERPÉTUITÉ] L'espace devrait se continuer perpétuellement : toute pièce devrait donner dans une autre pièce, une terrasse, ou un sous espace à l'intérieur. Une grande pièce ne peut être une impasse. La dernière petite pièce doit être ouverte sur l'extérieur. Berlage a souvent pratiqué cette solution.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / FORME REGULIÈRE OU PAS] Une petite pièce peut être irrégulière, cela se perçoit à peine à cause du manque de recul. C'est l'inverse pour les grandes pièces. Par contre, pour celles-ci des parois non perpendiculaires se perçoivent droites.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / FORME REGULIÈRE OU PAS] Une petite pièce peut être irrégulière, cela se perçoit à peine à cause du manque de recul. C'est l'inverse pour les grandes pièces.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CLOISON COULISSANTE] Une cloison coulissante est un système qui crée des variations d'espace très riches.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CLOISON COULISSANTE] Ne l'utilisez pas pour accéder à des pièces fréquemment utilisées, c'est trop long à ouvrir.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CLASSER LES ESPACES] Majeurs/mineurs servants/servis, lumineux/sombres, bruyants/calmes, riches/pauvre, indispensables/superflu.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / CLASSER LES ESPACES] C'est de l'analyse à faire en cours de projet pour avoir une vue différente de ton projet.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / PROPORTIONS] Les proportions de chaque volume, de l'espace et du bâtiment dans son entier doivent être reliées, organisées, en relation les unes avec les autres.
[PRINCIPES PAR DISPOSITIONS SPATIALES / U.CVCD] Les systèmes de traitement d'air, soufflage et reprise, peuvent être traités par des gaines horizontales visibles (capotées ou non) sans forcément contraindre à baisser un faux plafond.
[NATURE] Un bâtiment doit recréer à l'intérieur une parcelle d'extérieur pour enfermer en lui une partie de la nature.
[NATURE] Cette partie de nature peut se limiter à de la lumière, ou un jardin de nuage ou un sol en matériaux d'extérieur, mais il doit exister pour ne pas créer une boite étanche séparant deux mondes.
[NATURE] L'entourage d'un bâtiment doit exprimer le bâtiment.
[NATURE / LA RELATION À L'EXTÉRIEUR PAR LES OUVERTURES] La relation a l'extérieur est soi de type intime avec peu d'ouverture, soi de type généreuse avec une plongée dans le paysage environnant.
[NATURE / LA RELATION À L'EXTÉRIEUR PAR LES OUVERTURES] Dans le cas ou une nécessité de lumiere ńest pas compatible avec de grandes ouvertures, des saignées de lumières distinctes des prises de vue sur l'extérieur seront misés en place. Des baies latérales ou en partie haute, ou des claustras peuvent être mis en place.
[ÉCLAIRAGE / NORD SUD] Une vue vers le sud est en contre jour. Une vue vers le nord est bien éclairée.
[ÉCLAIRAGE / ECLAIRER] Éclairage électrique : voir la source améliore la sensation de confort. Il ne faut toutefois pas être ébloui.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] Il ne devrait pas y avoir d'obstacles à la pénétration de la lumière depuis la façade jusqu'à l'intérieur.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] Un rebord de fenetre large et clair réfléchit la lumière vers le plafond et atténue les contrastes lumineux.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] La lumière zénithale permet des ouvertures plus petites, de forme plus libre et parfois moins coûteuse.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] étant moins visibles, les menuiseries ne sont pas traitées comme des éléments d'apparat. Elles échappent parfois aux règles urbaines d'alignement ou de forme, C'est un moyen à utiliser dans vos projets.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] Les pièces donnant sur les façades devraient avoir leurs portes qui donnent sur l'espace de distribution vitrées pour éclairer en second jour cet espace de distribution.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] Les portes des pièces donnant sur la façade devraient s'ouvrir dans ces pièces, pour qu'une fois ouvertes elles éclairent l'espace de distribution.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] Toutes les pièces devraient avoir un éclairage naturel, direct ou de second jour.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] Toutes les pièces principales devraient avoir deux sources de lumière naturelle, et trois c'est encore mieux.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] Le soleil bas du matin et du soir doit rentrer profondément à l'intérieur des pièces.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] Un sol brillant reflète le soleil d'hiver, qui est bas, et réfléchit la lumière vers l'intérieur sombre.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] On peut de cette manière avoir des rayons lumineux qui, se réfléchissant sur le sol, éclairent un plafond à plus de 10 mètre de la façade.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] Un bassin est souvent un obstacle naturel qui peut remplacer un garde-corps et réfléchir la lumière.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] Peut-être que l'espace le plus sombre d'une pièce est la partie du mur située juste au dessus de la fenêtre. Faire monter la fenêtre au plus haut est un moyen de réduire cette zone et de mutualiser le linteau de la fenêtre avec la poutre de chaînage d'étage. Peut être aussi qu'on peut ébraser l'ouverture vers le haut. Gérer cette hauteur d'éba rsure permet de gérzer les hauteurs d'alignement des linteaux intérieurs.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] La lumière se réfléchit, sur la tablette, et sur des éléments horizontaux intermédiaires, comme le brise-soleil. Elle est alors renvoyée vers le plafond. Ne négligez pas ces éléments, ils ont un fort impact lumineux si ces parois réfléchissantes sont de couleur claire.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] La couleur vient ponctuellement marquer chaque espace. On fera attention à la lumière naturelle qui, frappant une couleur, se teintera d'une fragile nuance de cette couleur. Quand la lumière frappe une paroi colorée, elle se réfléchit sur les autres parois, teintée de cette couleur. Cela n'est visible qu'en éclairage faible, donc si la paroi cible est dans l'ombre Trop de lumière dans l'espace de destination amoindrit cet effet pourtant puissant sur l'esprit, quoique perceptible seulement par les initiés.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE] La couleur est au possible la teinte naturelle des matériaux.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE / CORNICHE] Le bord vertical d'une corniche accroche la lumière et créée une ligne franche près du plafond, à l'inverse des courbures de cette corniche qui crée des zones de transition progressive. Terminez votre corniche par un plat vertical de 1 cm, c'est élégant et racé.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE / UNE PORTE-FENÊTRE EST UNE SERVANTE DE LA LUMIÈRE] Une porte-fenêtre doit aller du sol au plafond, et surtout jusqu'au plafond. L'ombre de la retombée de poutre sur le plafond est dommageable. (Les retombées de poutres sont à traiter dès le début du projet.)
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE / UNE PORTE-FENÊTRE EST UNE SERVANTE DE LA LUMIÈRE] La porte-fenêtre ont parfois le désavantage de ne pas monter jusqu'au plafond.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE / UNE PORTE-FENÊTRE EST UNE SERVANTE DE LA LUMIÈRE] Si c'est le cas, la partie basse de la porte-fenêtre est souvent inutile : elles compliquent la réalisation pour un gain lumineux ou de passage assez faible. Une disposition de baie sur allège basse (30 ou 45 cm) est une disposition qui facilite la finition,laisse passer la plinthe, réduit les coûts, améliore l'effet d'encadrement, permet de poser des éléments sur l'allège (pot, coussin, siège). On passera ailleurs.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE / UNE PORTE-FENÊTRE EST UNE SERVANTE DE LA LUMIÈRE] Un rebord de fenêtre large et clair réfléchit la lumière vers le plafond et atténue les contrastes lumineux entre l'intérieur et l'extérieur.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE / UNE PORTE-FENÊTRE EST UNE SERVANTE DE LA LUMIÈRE] L'allège d'une fenêtre ne devrait pas dépasser 80 cm de haut pour ne pas entraver le regard une fois assis. Une barre fine à hauteur conforme règlera les sujétions de sécurité.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE / UNE PORTE-FENÊTRE EST UNE SERVANTE DE LA LUMIÈRE] Fais toutefois attention à la position du lit, s'il est sous la fenêtres, certains veulent une tête de lit.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE / TU AS UN BEAU PAYSAGE] Une vue vers le sud est en contre jour. Une vue vers le nord est une vue éclairée. N'oublie jamais ça surtout quand tout le monde te dit qu'il faut ouvrir au sud et fermer au nord.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE / TU AS UN BEAU PAYSAGE] La lumière qui tape dans ton paysage nord va se réfléchir vers ta fenêtre. Si ton paysage au nord comporte des faces claires (et le feuillage d'un arbre peut en faire partie) cela revient chez toi.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE / N'OUBLIE PAS D'OÙ TU VIENS] Inscrire le bâtiment dans le cosmos. Orienter les formes et les percements selon certains moments clés de l'année, à la manière de Stonehenge.
[ÉCLAIRAGE / LUMIÈRE NATURELLE / N'OUBLIE PAS D'OÙ TU VIENS] Une connaissance des bases du système solaire est nécessaire pour cela. Commence petit à petit, un peu chaque année, ce n'est pas si compliqué.
[ÉCLAIRAGE / TRANSITION.] Le balcon est aussi un premier plan a la vue du paysage et, a ce titre, ce qu'on en voit doit être traité comme le premier plan du paysage.
[ÉCLAIRAGE / TRANSITION.] La terrasse extérieure surélevée du jardin constitue un plan médian maitrisé entre l'homme et la nature.
[ÉCLAIRAGE / TRANSITION.] Elle permet accessoirement d'avoir une vue plongeante sur le jardin, de fabriquer une transition au même nu que l'intérieur, évacue les eaux du bord de la maison.
[ÉCLAIRAGE / TRANSITION.] La transition entre l'intérieur et l'extérieur doit être douce au possible, en faisant attention à adoucir les contrastes lumineux et thermiques.
[ÉCLAIRAGE / TRANSITION.] La couleur des faces et sous-faces, leur forme, leur inclinaison, pour adoucir la lumière, sont des moyens à utiliser.
[ÉCLAIRAGE / MATÉRIAUX] En tout terme il faut réduire le nombre de matériaux.
[ÉCLAIRAGE / MATÉRIAUX] Il vaut mieux un sol simple et peu coûteux avec un beau tapis plutôt que l'inverse.
[ÉCLAIRAGE / MATÉRIAUX] Éviter les matériaux qui en imitent d'autres.
[ÉCLAIRAGE / MATÉRIAUX] Les matériaux disent quelque chose. Ceux qui imitent d'autres matériaux disent autre chose qu'eux même, ils expriment leur mal être à n'être que des imitations. Il n'est pas conseillé d'avoir en permanence devant soi un matériau instable psychologiquement.
[ÉCLAIRAGE / ECONOMIE] Pour faire du luxe il faut économiser sur le gros œuvre. Dans l'économique, c'est l'inverse.
[ÉCLAIRAGE / ECONOMIE] Au lieu d'utiliser un mur de clôture, creusez un fossé rempli d'épines.
[ÉCLAIRAGE / ECONOMIE] Il faut mutualiser les parcours techniques pour diminuer leur impact financier.
[ÉCLAIRAGE / ECONOMIE] Il vaut mieux un sol simple et peu coûteux avec un beau tapis plutôt que l'inverse.
[ÉCLAIRAGE / LÂCHER PRISE.] La fissure peut être aussi belle qu'une ride.
[ÉCLAIRAGE / LÂCHER PRISE.] Une part de nature poussant de façon incontrôlée devrait être réservée dans le jardin et dans la ville.
[LIEU ET IMPLANTATION] Le bâtiment doit prendre de son lieu et lui en donner autant. Le bâtiment doit donner au site qui l'entoure. Ça veut dire quoi ? un bâtiment peut etre un point focal dans un paysage de rue ou un point de tension avec un autre batiment. Un batiment peur aussi être un élément d'échelle et un marqueur de la prise de pouvoir de l'homme sur le paysage.
[LIEU ET IMPLANTATION] Une architecture se regarde, se médite, se parcoure et se vit.
[LIEU ET IMPLANTATION] L'architecture est le lieu des possibles et crée induira mêlent une relation entre nous et l'espace qui nous environne.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] Raconter une histoire ou créer des révélations ?
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] Laisser l'histoire se construire toute seul.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] Une architecture est un tout, un objet qui dépasse l'échelle des objets qui nous entourent et que nous pouvons attraper avec la main. Est ce qu'un verre raconte une histoire ?
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] Je vais vous raconter une histoire ; il était une fois une petite fourmi qui se promenait sur la table du petit déjeuner. Elle se faufilait entre les objets posés sur la table comme à travers les rues et les verres étaient pour elle comme des immeubles de bureaux. Elle observait patiemment les rayons du soleil levant qui trépassaient à travers les parois luisantes et orangées des restes du jus de fruit et appréciait de passer dans l'ombre colorée dense et rougeâtre du pot de confiture aux framboises.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] L'architecture qui l'entourait était un ensemble de forme, de lumière et d'ombre. Un ensemble d'endroit chaud ou froid, abrités ou exposés aux regards. Un ensemble de situations possibles.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] L''architecture est un volume, une sculpture dans laquelle nous nous promenons avec la lumière et les bruits du dehors qui nous parviennent étouffés. Un lieu, en somme.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] C'est-à-dire un endroit qui se projette directement en notre for intérieur a travers une image mentale que nous construisons avec nos souvenirs, notre histoire personnelle et notre culture.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] Exactement comme un projecteur de cinéma sur l'écran de notre cerveau.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] L'architecture ne peut raconter une histoire dans le sens chronologique d'un film ou d'un conte. Elle se perçoit d'un coup et progressivement. D'un coup parce que vue, toucher, son, mobilisent tous les sens en même temps ; progressive car elle ne se délivre pas toujours sous le même jour, fonction de nos états émotionnels, de ce qu'on y fait, et de la lumière qui y pénètre. Elle raconte une histoire en étant le puissant support d'un imaginaire qui se développe dans les êtres qui la traversent.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] Une architecture se regarde, se médite, se parcoure et se vit. ; Comme un objet qui nous sert et dans lequel nous habitons, L'architecture est un objet dans lequel on habite. Si ce n'est pas un objet, c'est un livre dans lequel on habite. Si ce n'est pas un livre c'est un poème dans lequel on réside, un plat dans lequel on se couche, une peinture dans laquelle nous somme un des personnages.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] L'architecture ne peut raconter une histoire dans le sens chronologique d'un film ou d'un conte de fée. Elle peut par contre être le support d'un imaginaire qui se développe dans les êtres qui la traversent.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] Pour être le support d'un imaginaire, il faut que les matériaux, la lumière, la circulation, l'espace soit expressif et marqués culturellement.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] Et s'il n'y a pas de cohérence ce n'est pas grave.
[MÉTHODE / RACONTER UNE HISTOIRE] Je vais te dire poruquoi cette maison me plait : elle a les mêmes fenêtre que notre apparteent à Casablanca, le même sol que ma cuisine de mon appartement de Nantes, les mêmes joints fins entre carreaux que les sols italiens, les mêmes plinthes à gorges que cette maison qui nous plaisaiet et que nous n'avons pas acheté, et qui témoignent d'un souci de finition qu'on voit moins maintenant, le même accès au sous-sol que la maison de ma grand-m_re, la buanderie a la même oduer que celle de ma grand-m_re, la chambre au sous-sol la même lumière rzasante que celle de ma tante, le toit débrodant et large le même aspect que ces maisons de gardiens de passage à niveau, le plafond en bois est le même que celui que je trouvais pas mal dans cette galerie de St Sauveur, les murs texturés et grumeleux comme celui de la chapelle de ronchamp mais en plus petit, le sol en planches de chatzaigner dont du même bopis que le ponton qu'avait fait mon père pour el bateau, les combles en bois le même aspect que la mezzanine des amis de mes parents, parce que nous nous n'avins pas ce genre d'espace chez nous et je trouvais ça très bien, chez eux, à Bourg en Bresse=, bref, tu le vois, tout est support d'imaginaire.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Ce que j'ai appris de mes leçons informatique au lycée :
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Quand vous commencez à écrire un programme informatique, vous commencez par définir les variables.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Ce sont des paramètres qui varieront au cours de votre programme et qui vous permettront de répondre à toutes les situations auxquelles votre programme informatique doit répondre.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Il y a des grandes et de petites variables.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Les grandes variables affectent tout le processus, les petites variables affectent une partie du programme.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Il faut imaginer un programme comme un arbre : il y a l'arborescence principale, qui est le tronc, qui donne de grandes branches, qui donnent des rameaux, puis des branchouilles et des feuilles.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Les grandes variables sont celles qui influent sur la totalité de l'arbre.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Les petites sont celles qui influent sur des parties limitées de l'arbre.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Par exemple, si je ferme la variable "pompe de la sève", l'ensemble de l'arbre mourra.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Mais si je ferme la variable "pompe de la sève de la feuille N°4567 AB-6", seule une feuille mourra.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] On arrive assez vite à comprendre que les grandes variables sont peu nombreuses, et permettent d'influencer l'ensemble d'un système, de façon grossière, sans finesse et sans discernement, alors que les petites variables permettent d'ajuster au mieux la situation d'un organisme, d'une situation, mais au prix de beaucoup d'ajustements.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Ceux qui ont déjà travaillé sur des tableurs informatiques, en organisant des formules qui se répondent les unes aux autres ont aussi été confrontés à ce type de problème : soit ils font varier leur résultat en fonction de grands paramètres, et le résultat est grossier, soit ils appliquent des variables fines à chacun de leur paramètres, et à ce moment, l'ensemble est devenu une « usine à gaz » mais permet d'atteindre la finesse voulue.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Les grosses variables se modifient aisément, car il y en a peu.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Les petites se modifient laborieusement car il y en a beaucoup.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Les grosses variables doivent être traitées dès le début d'un processus.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Les petites varaiables peuvent êtres ajustées par la suite.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Vous pouvez appliquer cette définition d'un programme informatique à beaucoup de choses.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] En musqiue, les grandes varaiables sont le tempo, la gamme (majeure, mineure, dièees et les bémols).
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Si vous miodifiez cela (par ordinateur par exemple) tout le reste du morceau de musiqueperd de sa force. On a pu écouter, pour s'amuser, une version lente ou accélérée d'une pièce de muisqiue, mais aucun tube n'a été fait a partir d'uns œuvre initiale dont on aurait modfiié seulemzent les grandes variables.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] En architecture, c'est à peu près la même chose, sauf que certaines variables vous échappent.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Le contexte climatique d'un site qui accueille un bâtiment évolue en fonction de grandes variables, qui sont à l'échelle de la centaine ou du millier d'année et qui nous échappe pour certains.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Le réchauffement climatique est une grande variable, qui modifie de façon grossière, et sans discernement, le climat d'une zone.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] L'alternance des saisons est une grosse variable : à l'échelle du mois, elle modifie le climat d'un site.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] L'alternance jour / nuit reste une grosse variable : rallongement ou raccourcissement des jours influent fortement sur le climat du site.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Par contre, le passage d'un nuage, qui peut amener de l'ombre ou de la pluie, est une petite variable, qui a de l'influence mais de courte durée.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] L'architecture doit pourvoir répondre à toutes ces variables, et elle doit répondre principalement aux grandes. A l'échelle de la vie humaine, ces variables sont presques des invariantes, mais à l'échelle de vie d'un bâtiment, ce sont bien des variables.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] L'architecture doit être définie d'abord par de grandes variables, et ça correspond peu ou prou à la manière de concevoir les esquisses : à petite échelle, avec des grands principes d'implantation dans un site, ou d'organisation des espaces, ou de création d'une forme ayant un sens particulier.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Par la suite, l'évolution dans le détail du projet, fige ces grandes variables et permettent aux plus petites de s'exprimer : ouvrir à tel endroit, ou refermer à tel autre par exemple. Ces petites variables ne doivent pas aller à l'encontre des grandes, c'est le principe du "parti architectural" : un principe majeur domine et les autres principes doivent s'y soumettre.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Une erreur fréquente est de concevoir un projet à partir d'un détail, qui est une petite variable, en oubliant qu les grandes variables devrotn forcément s'exprimer : le site, le climat, la géologie, le programme, le coût du projet etc.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] Si en cours de projet, il faut modifier les grandes variables (parce que par exemple, le terrain a changé, ou que le programme a changé de consistance, ou qu el budget a fortement évolué) cela devient très compliqué et il faut accepter alors de revoir tout le projet, plutôt qu'essayer de l'adapter, car cela conduirait à des contradictions internes et des compromis qui ne peuvent faire de bons projets.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [Partie trop longue, tu]{.mark} tétale.
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [Dans un projet d'école d'ingéneiurs nous avions organisé des volumes alignés le long d'un axe, en alternant volumes et vides, le tout couvert avec un toit parasol : ce toit opère comme une grande variable : il est là pour interagir avec le climat dans sa globalité sur l'année et tente de répondre ainsi à la grande variable climatologique de l'alternance des saisons.]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [L'organisation en alternance des blocs, qui alternent avec de grands vides est une autre variable : elle permet de faire rentrer la lumière en profondeur et de la faire pénétrer latéralement, selon différents moments de l'année en fonction de la durée du jour.]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [L'organisation selon un axe de circulation central est aussi une variable de moyenne importance : elle est liée à la forme du terrain et permet une circulation continue d'ouest en est.]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [Au cours de l'évolution du projet, le toit parasol a dicté la manière de modifier le projet (en structure surttout) car c'était une grande variable à laquelle il ne fallait pas déroger.]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [Un bloc n'a pas pu être totalement couvert par le toit, c'est un problème non résolu qui a conduit à un gros chameau sur le projet fini, qui perd neaucoup de force.]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [Ensuite, le paramètre de l'écartement des blocs permet de faire rentrerr plus ou moins de [**Error! Hyperlink reference not valid.**]()]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [Ce paramètre est sans impact sur la circulation centrale, mais est conditionné par les dimensions du toit parasol : en ce sens, il peut se comprimer, mais peut difficilement se dilater, ne serait ce que parce que cela écarte les points d'appui de la structure du toit parasol.]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [La circulation principale est présentée en plan comme un espace linéaire alors que sa pratique est loin d'être iinéaire : elle se fait dans les trois dimensions des étages, et elle part latéralement pour aller distribuer les salles de cours dans les blocs. Penser alors qu'il fallait la garder droite, lors de la phase d'élaboration du projet, était un biais de jugement : il ne fallait prendre cette circulation que comme une résultante des deux autres variables et non comme une variable de premier ordre, cela aurait permis de régler beaucoup de choses, et entre autres, la place de la salle polyvalente. Cela aurait également éviteé d'avoir la même largeur de circulation partout lors qu'il n'y en a pas la nécessité.]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [Il nous a semblé au cours de l'étude, qu'on pourrait voir « à travers » cette circulation, vers l'extéerieur, car tout est vitré. En vérité, en raison des forts contrastes lumineux, l'intérieur paraît très sombre vu du dehors et ce n'est que lorsqu'un bout de ciel apparaît à travers les vitres que l'on perçoit un effet de transparence, tout à fait limité et sans grand intérêt.]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [Le principe de la rectitude de cet espace était sa lisibilité. Sa lisibilité en plan, en terme de concept et d'image est réussi, mais sa lisibilité effective, dans la réalisation n'a nul besoin de rectitude : qui a besoin que la rue soit droite pour comprendre que c'est une rue ? qui peut affirmer qu'une rue droite offre plus de surprises, de pittoresque, que la rue courbe, le méandre, ?]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [En définitive il eut fallu oublier la rectitude de ce lieu, pour en faire un espace informel de circulation et abriter le tout sous le grand toit parasol et régler la disposition des blocs selon des dispositions de la lumière à faire rentrer dedans.]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [Nonobstant ce constat, nous pensons qu'il faut concevoir l'architecture par grandes variables, par grands traits, capables d'influencer de façon majeure à la fois la fabrication d'un projet, et sa manière d'y habiter.]{.mark}
[MÉTHODE / GRANDES ET PETITES VARIABLES ARCHITECTURALES] [LE RESTE EST A TRAITER ↓]{.mark}
[MÉTHODE / DONNER DU SENS "IL Y A DES AUTEURS QUI FOURNISSENT LES MOTS, C'EST A VOUS DE FOURNIR LES SENS"] (Schopenhauer ?)
[MÉTHODE / DONNER DU SENS "IL Y A DES AUTEURS QUI FOURNISSENT LES MOTS, C'EST A VOUS DE FOURNIR LES SENS"] Il y a des architectes qui fabriquent des espaces, à vous de les pratiquer"
[MÉTHODE / DONNER DU SENS "IL Y A DES AUTEURS QUI FOURNISSENT LES MOTS, C'EST A VOUS DE FOURNIR LES SENS"] Il y a des architectes qui fournissent des édifices, à vous de fournir leur sens.
[MÉTHODE / DONNER DU SENS "IL Y A DES AUTEURS QUI FOURNISSENT LES MOTS, C'EST A VOUS DE FOURNIR LES SENS"] Il y a des peuples qui fournissent une architecture, à vous de fournir le sens.
[MÉTHODE / UN PROBLÈME D'ARCHITECTURE NE SE RÉSOUT PAS EN 1 JOUR.] Posez le problème le plus tôt possible et laissez le moisir dans votre tête. Posez sur papier deux fois par semaine l'état de vos réflexions. Si vous ête normalement constitué, une idée valable devrait émerger au bout d'un mois de ce travail.
[MÉTHODE / LANCEZ LE PROCESSUS DE REFLEXION] Les pensées surgissent parfois toutes seules de la tête quand on a lancé le processus de réflexion.
[MÉTHODE / LANCEZ LE PROCESSUS DE REFLEXION] Organisez des sessions de Brain-shtorming, pour étaler vos idées. Utilisez pour cela un grand tableau ainsi qu'une grande feuille car ainsi tout le monde peut dessiner dessus. Debout, le feutre a la main, face aux autres, vous verrez que l'esprit turbine plus vite. *(Fada 2014).* On a fait ainsi un projet en deux heures, à trois.
[MÉTHODE / TRAVAILLEZ AVEC L'ORDINATEUR LE PLUS PUISSANT DU MONDE] Un projet ne se fait pas sur papier, il de fait dans la tête. Ne posez sur le papier que des bases ou des étapes que vous mémorisez, et travaillez avec l'ordinateur le plus puissant du monde : votre cerveau.
[MÉTHODE / TRAVAILLEZ AVEC L'ORDINATEUR LE PLUS PUISSANT DU MONDE] L'ordinateur (celui qu'on allume avec un bouton) , a ce stade, ne vous servira pas a grand chose.
[MÉTHODE / TROUVEZ UN MOYEN D'EXPRIMER CE QUE VOUS AVEZ DANS LA TÊTE] mot, dessin, collage, musique. Tout est bon. L'avantage de la parole ou du dessin simplifié sur d'autres formes d'expression, est qu'elles sont capables de transmettre des idées tout en laissant a vos interlocuteurs une capacité d'interprétation qui va enrichir le projet.
[MÉTHODE / VOUS SAUREZ QU'UN PROJET EST BON SI] Quand vous aurez réglé un certain nombre de cohérences nécessaires a la résolution du problème que vous vous êtes posés. En d'autres termes, en début de réflexion, vous devriez vous fixez un certain nombre d'objectifs et vous devriez refaire le projet tant que vous ne les aurez pas atteints.
[MÉTHODE / VOUS SAUREZ QU'UN PROJET EST BON SI] Attention à ne pas fixer des objectifs trop précis pour des phases très générales (par exemple régler des détails lors de l'esquisse)
[MÉTHODE / TRAVAIL EN GROUPE.] Quand vous travaillez a plusieurs sachez lâcher les détails si vous arrivez a conserver l'essentiel de l'idée. Dans le travail a plusieurs, la cohérence du groupe est aussi importante que le projet qui va sortir. Et celui ci ne peut pas sortir correctement sans une bonne cohérence du groupe.
[MÉTHODE / TRAVAIL EN GROUPE.] Si vous pensez que vous n'êtes pas fait pour travailler en groupe, présentez votre projets a des personnes qui vous veulent du mal, et laissez les parler, sans vous défendre. Vous connaîtrez ainsi le niveau de force ou de faiblesse de votre projet.
[MÉTHODE / ARROGANCE] Ne pas s'autoriser à parler de choses qu'on ne maîtrise pas. Encore que...avec l'expérience, on constate que trop d'humilité laisse la part belle aux beaux parleurs, qui réussissent parfois, leurs projets et qu'on peut, dans certains, cas, réussir comme eux. C'est tout le combat entre ceux qui ne se sentent pas « légitimes » à faire quelque chose et ceux qui foncent tête baissée prêts à construire des aqueducs pour arroser la lune.
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] éléments de questionnement sur les projets étudiés
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il dans le projet des ambiguïtés, de la complexité, des contradictions qui apparaissent comme prévues dès l'origine ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - comment sont les formes : continues ? Discontinues ? Sont elles articulées ? sont elles en fusion les unes dans les autres ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - comment se traite le rapport au sol ? Surélévation, mise en valeur, discrétion, protection etc.
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il création d'u univers propre ? D'un univers qui se sert d'un aspect spécifique du paysage ? D'un univers qui joue fortement avec le paysage alentour ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il des effets de contraste ? Matière, lumière, forme, espace ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - Peut-on déceler un rythme ? Un rythme régulier ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il perception d'un Motif ? Motif de forme, motif d'agencement ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il perception d'une référence ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il des effets de perspective ? Des amplifications de perspective ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - quelles sont les proportions utilisées ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il un tracé régulateur ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - - y a t-il utilisation de modules ? De trames ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il des effets d'exagération ? D'emphase ? De mise en scène de quelque chose ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - - y a t-il utilisation d'un moyen détourné (démarche parallèle) pour arriver à un résultat inattendu dans tout ou partie du projet ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il une recherche de monumentalité ?
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - le projet est il perçu comme "en mouvement" ou plutôt statique ? (Forme, espace, séquences)
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il des effets de tension ? Entre volumes, entre espaces entre intérieur / extérieur
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - - y a t-il une volonté de richesse (variété) ou pauvreté (simplicité, épuration) ? Lumière, espace, volumes, formes
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il une recherche de dualité ? (Expression contrastée d'un élément et de son contraire exemple opaque / ouvert)
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il une volonté de ne pas lire à l'extérieur l'organisation de l'intérieur ? Niveau, distribution)
[MÉTHODE / QUELQUES QUESTIONNEMENTS] - y a t-il un esprit identique ou diffèrent dans la conception de l'intérieur et de l'extérieur du bâtiment ?
[VOCABULAIRE / S OF ARCHITECTURAL DESIGN] 1. contrast
[VOCABULAIRE / S OF ARCHITECTURAL DESIGN] 2. emphasis
[VOCABULAIRE / S OF ARCHITECTURAL DESIGN] 3. balance
[VOCABULAIRE / S OF ARCHITECTURAL DESIGN] 4. unity
[VOCABULAIRE / S OF ARCHITECTURAL DESIGN] 5. pattern
[VOCABULAIRE / S OF ARCHITECTURAL DESIGN] 6. movement
[VOCABULAIRE / S OF ARCHITECTURAL DESIGN] 7. rhythm
[VOCABULAIRE / S OF ARCHITECTURAL DESIGN] 8. repetition
[VOCABULAIRE / S OF ARCHITECTURAL DESIGN] 9. variety
[VOCABULAIRE / S OF ARCHITECTURAL DESIGN] 10. gradation
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 1. line
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 2. color
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 3. point
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 4. texture
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 5. space
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 6. value
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 7. tone
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 8. form
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 9. movement
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 10. pattern
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 11. style
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 12. composition
[VOCABULAIRE / ELEMENTS OF ARCHITECTURAL DESIGN] 13. material
[VOCABULAIRE / THE DESIGN PROCESS] 1. recognize and define the problem
[VOCABULAIRE / THE DESIGN PROCESS] 2. synthesize: generate alternative
[VOCABULAIRE / THE DESIGN PROCESS] solutions
[VOCABULAIRE / THE DESIGN PROCESS] 3. analysis
[VOCABULAIRE / THE DESIGN PROCESS] 4. documentation: specify and
[VOCABULAIRE / THE DESIGN PROCESS] communicate the solution
[VOCABULAIRE / THE DESIGN PROCESS] 5. develop, manufacture and deliver
[VOCABULAIRE / ARCHITECTURE DEFINITIONS] architecture is the art and science of designing and constructing buildings
[VOCABULAIRE / ARCHITECTURE DEFINITIONS] architecture is the practical art of meeting the requirements of providing shelter by enclosing space through the use of the science of construction and within a specific content**.**
[VOCABULAIRE / ARCHITECTURE DEFINITIONS] **notes:**
[VOCABULAIRE / ARCHITECTURE DEFINITIONS] the most important aspect of the function of architecture is to provide shelter.
[VOCABULAIRE / ARCHITECTURE DEFINITIONS] space and form must always be considered together.
[VOCABULAIRE / ARCHITECTURE DEFINITIONS] walls, columns, beams, roof and floor are servants of the void.
[VOCABULAIRE / ARCHITECTURE DEFINITIONS] there are no rules to determine how tall doors or openings must be.
[VOCABULAIRE / ARCHITECTURE DEFINITIONS] or how square a foyer must be, but all aesthetic decisions must be globally accepted theories of scale, proportion and composition.
[VOCABULAIRE / ARCHITECTURE DEFINITIONS] architecture is practical because the products it creates are inhabited to function properly.
[VOCABULAIRE / ARCHITECTURE DEFINITIONS] arhcitecture requires skills resulting from knowledge, intelligence and practice.
[VOCABULAIRE / ARCHITECTURE DEFINITIONS] architecture is an art because it has endowed itself with the duty to please and conform to aesthetics.